Ausstellung Schriftbilder

Ihre Fertigkeiten im zierlichen schreiben im Sinn einer prächtigen und kunstvoll verzierten Schrift nutzten viele Schreibmeister als weitere Erwerbsquelle: Sie nahmen Auftragsarbeiten gegen Lohn an wie zum Beispiel das Schreiben von Chroniken, Geschlechterbüchern oder Wappenbriefen. Viele fertigten auch Schreibmeisterblätter zum Verkauf, als Werbung oder als Verehrung an den Rat und besondere Gönner in der Hoffnung, für diese Einzelblätter eine Aufmerksamkeit zu erhalten.

Der Grundstock für die in der Stadtbibliothek vorhandenen Schreibmeisterblätter wurde mit dem Ankauf der sogenannten Norica-Sammlungen von Georg Andreas Will (1727-1798), Christian Schwarz (1760-1835) und Georg Paul Amberger (1789-1844) sowie mit der Übernahme der Kunstbibliothek des Kaufmanns Johann Jakob Hertel (1782-1851) gelegt; antiquarische Ankäufe vom 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart haben zur Abrundung beigetragen. Zwar nicht in Vollständigkeit, aber doch in außerordentlicher Dichte dokumentieren diese Drucke und Handschriften die Entwicklung der Schönschreibkunst vom 16. bis in das 19. Jahrhundert hinein.

In den rund dreihundert Jahren ihres Wirkens schufen die Schreibmeister auch auf eine Seite begrenzte Schriftkunststücke. Hier wollte der Schöpfer sein Können unter Beweis stellen, etwa durch ein ausgewogenes, kalligrafisch durchgestaltetes Schriftbild und in sich stimmig konstruierte Zierinitialen (Versalien). Von Anfang an zählten dazu Versuche zu einer Ausweitung um bildliche Elemente:

Erste Einzelblätter mit Bibelzitaten, gestaltet von Nürnbergs bedeutendstem Schreibmeister Johann Neudörffer und meisterhaft in Holz geschnitten von Hieronymus Andreae, entstanden bereits im frühen 16. Jahrhundert. Mit der Blütezeit der Kunst- und Wunderkammern im 17. und 18. Jahrhundert erreichte die Produktion von Schreibmeisterblättern ihren Höhepunkt. Die Bewunderung für solche Kuriositäten reizten einzelne Kalligrafen bewusst aus, indem sie ausdrücklich auf eine Beschriftung mit der linken Hand, in Spiegelschrift oder ein vorgerücktes Lebensalter hinwiesen.

Bild: Jakob Christoph Muscat: Huldigungsblatt zur Verabschiedung des Patriziers Georg Burkhard II. Löffelholz (1644-1737) und seiner Gemahlin Anna Maria, geborene Paumgartner, Hersbruck 1709 (Stadtbibliothek im Bildungscampus Nürnberg, Grafikkasten Schreibmeisterblätter)

Als Kalligraf bezeichnete sich Johann Christoph Albrecht, als Mikrograf der in Frankfurt am Main ansässige Josef Grund. Nachahmer fanden sich auch in anderen Berufen: Johann Leonhard Tauber war Müller in der an der Pegnitz gelegenen Sandmühle.

Schriftkunst auf Einzelblättern entstand zu amtlichen Zwecken als Aushang oder zu nützlichem Gebrauch. Zumeist aber sollte sie erfreuen: Beliebt waren religiöse, oft konfessionell gebundene und daher nur in bestimmten Gebieten verkäufliche Themen. Stets Abnehmer fanden der Herrscherpanegyrik dienende Porträts. Anlässe wie Neujahr oder Abschied, Huldigungen oder Danksagungen boten Gelegenheiten für individualisierte, auf den Empfänger zugeschnittene Exemplare. Letztere wurden ausschließlich handschriftlich hergestellt. Porträts berühmter Personen oder Christusdarstellungen eigneten sich dagegen für die Umsetzung in Reproduktionstechniken wie Kupferstich oder Radierung zum Vertrieb in größerer Stückzahl. Einen Mittelweg fand der Kalligraf Johann Christoph Albrecht: Er sah in von der Kupferplatte abgezogenen Stundenschlagtafeln leere Spiegel für das Einfügen von Inschriften und Wappen vor.